Symfony Profiler

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    <h1 class="p1"><strong>Orlando furioso</strong></h1>\r\n
    <h2 class="p2">Antonio Vivaldi</h2>
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    <p><strong>Carlo Vistoli</strong>\u{A0}| Orlando<br><strong>Marie-Nicole Lemieux\u{A0}</strong>| Alcina<br><strong>Filippo Mineccia</strong>\u{A0}| Ruggiero<br><strong>Margherita Maria Sala\u{A0}</strong>| Bradamante<br><strong>Adèle Charvet</strong>\u{A0}| Medoro<br><strong>Ana Maria Labin</strong> | Angelica<br><strong>Luigi De Donato</strong>\u{A0}| Astolfo</p>\r\n
    <p><strong>Jean-Christophe Spinosi\u{A0}</strong>| direction<br><strong>Ensemble Matheus<br>Ensemble Vocal Lili Boulanger<br></strong></p>\r\n
    <p>Opéra chanté en italien, surtitré en français et en anglais</p>
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    <p>On suppose que Vivaldi a composé une cinquantaine d’opéra mais seule une petite dizaine nous est parvenue de nos jours. Son <em>Orlando furioso</em> tiré de l’Arioste date des années 1720, sans aucun doute la décennie la plus passionnante du musicien. Jean-Christophe Spinosi fait partie de ceux qui défendent ardemment depuis longtemps le catalogue lyrique du Prêtre roux. Son enregistrement de 2004 publié par Naïve puis la version scénique ici-même signée Pierre Audi avaient été pour beaucoup une révélation de ce répertoire. Il faut dire que ces deux étapes révélaient une distribution qui allait depuis enflammer les scènes lyriques, notamment Marie-Nicole Lemieux et Philippe Jaroussky. Près de 20 ans après, Jean-Christophe Spinosi retrouve cet ouvrage «\u{A0}pierre angulaire\u{A0}» de son parcours avec notamment l’un de ses interprètes fétiches, la contralto québécoise Marie-Nicole Lemieux qui «\u{A0}troque\u{A0}» ici le rôle d’Orlando pour celui de la manipulatrice Angelica. Peinture fascinante des sentiments les plus tendres comme les plus douloureux, <em>Orlando furioso</em> est l’un des plus beaux spécimens du laboratoire opératique vivaldien.</p>\r\n
    <p>Production Théâtre des Champs-Elysées<span class="Apple-converted-space">\u{A0}</span></p>
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