Symfony Profiler

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    <h1><strong>Messe pour le sacre de Napoléon\u{A0}</strong></h1>\n
    <h2>Giovanni Paisiello</h2>\n
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    <p><strong>Florie Valiquette</strong> | soprano <br /><strong>Chantal Santon-Jeffery</strong> | soprano <br /><strong>Eléonore Pancrazi</strong> | mezzo-soprano <br /><strong>Sahy Ratia</strong> | ténor <br /><strong>Thomas Dolié</strong> | baryton</p>\n
    <p><strong>Julien Chauvin</strong> | direction <br /><strong>Le Concert de la Loge </strong><br /><strong>Chœur de chambre de Namur\u{A0}</strong></p>
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    <p><strong>Un Sacre pour Napoléon, un Requiem pour Paris</strong><br />Redécouverte dans les années soixante dans les archives de la Bibliothèques des Tuileries, la <em>Messe pour le Sacre de Napoléon</em> de Paisiello reste une rareté encore aujourd’hui. Plus connu pour son catalogue d’opéra buffa, le napolitain Paisiello eut une carrière européenne de par son titre de compositeur officiel de la cour de Catherine II de Russie, à celle de Ferdinand IV à Naples jusqu’à celui de maître de Chapelle de Napoléon. C’est donc tout naturellement que le futur Empereur lui commande deux pièces, un <em>Te Deum</em> et une <em>Messe</em>, destinées à être données lors de son Sacre à Notre Dame le 2 décembre 1804. C’est une page d’un lumineux classicisme, faisant alterner majesté des parties chorales et flamboyance des passages solistes à la colorature volontiers brillante. Paisiello et Mozart se sont rencontrés en Italie et à Vienne et l’on sait qu’ils avaient l’un pour l’autre un respect mutuel. Le pupitre des cordes du <em>Gloria</em> de la <em>Messe</em> de Paisiello n’est d’ailleurs pas sans faire résonnance à certains passages du <em>Requiem</em> de Mozart, une page que sans doute Paisiello ne connaissait pas mais qui avait laissé derrière elle un troublant souvenir que deux siècles de légende ont encore grandi.</p>\n
    <p>COPRODUCTION Palazzetto Bru Zane / Théâtre des Champs-Elysées Dans le cadre du 9e Festival Palazzetto Bru Zane Paris</p>
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