Symfony Profiler

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    <h1><strong>Le Couronnement de Poppée \u{A0}</strong></h1>\r\n
    <h2><strong>L’Incoronazione di Poppea</strong> <br>Claudio Monteverdi\u{A0}</h2>
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    <p><strong>Catherine Trottmann</strong> | Poppée <br><strong>Ray Chenez</strong> | Néron <br><strong>Victoire Bunel </strong>| Octavie / La Vertu <br><strong>Paul-Antoine Benos-Djian</strong> | Othon <br><strong>Adrien Mathonat</strong> | Sénèque<br><strong>Paul Figuier</strong> | Arnalta / La Nourrice / Un familier <br><strong>Valeria La Grotta</strong> | Fortune / Drusilla / La Demoiselle\u{A0}<br><strong>Camille Poul</strong> | L'Amour / Un valet <br><strong>Sebastian Monti</strong> | Lucain / Un soldat / Un familier <br><strong>Thibault Givaja</strong> | Libertus / Un soldat\u{A0}<br><strong>Yannis François</strong> | Le licteur / Un familier\u{A0}</p>\r\n
    <p><strong>Le Banquet Céleste\u{A0}</strong></p>
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    <p><em>Le Couronnement de Poppée </em>est sans doute le premier opéra écrit sur un sujet historique. Néanmoins, la matière politique y occupe finalement un rôle secondaire et l’ouvrage se veut essentiellement une peinture de l’amour, un amour d’autant plus sublime et plus pur qu’il rapproche des êtres éclatants de noirceur et d’infamie, telles que les <em>Chroniques</em> de Tacite nous en ont fait le récit. \u{A0}Si l’ultime opéra du maître de Crémone symbolise la naissance de l’opéra moderne en inventant une nouvelle théâtralité, il innove également par ses audaces rythmiques, harmoniques et vocales, toutes mises au service de l’efficacité dramatique. La primauté est accordée au chant avec le choix d’un orchestre réduit où l’expression des passions atteint un réalisme saisissant grâce à cette lumineuse nudité des voix.</p>\r\n
    <p>Production Jeanine Roze Production\u{A0}</p>
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